骈句和对偶的区别
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骈句是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。浮光跃金,静影沉璧与沙鸥翔集,锦鳞游泳是很典型的骈句。它与对偶有点相似,因此很多学生容易弄混,下面将详细介绍骈句和对偶的区别。
骈句和对偶的区别:
1、定义不同:
骈句:是一种讲求对仗的艺术,它要求文字的对偶,重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
对偶句:是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。当然,要两面对称不能多字也不能少字。
2、用法不同:
骈句:中唐以后,骈体文衰落,但人们在文章中仍常用骈句,而且不限于四言六言。一般的说,一篇文章中仅使用几个骈句,算不得“骈散结合”,必须使骈句达到一定的数量,才可以算得。
对偶句:对偶句是富有中国作风、中国气派的修辞格式,使用非常普遍,从古到今,在诗歌、散文等文艺作品中,都有大量的对偶修辞手法的运用。
3、音韵不同:
骈句和对偶句相似,骈句在先秦文章中就有,但不是有意而为,汉代产生赋这一文体之后,才盛行起来,到六朝时更发展成为骈体文,而且多用四言六言的句子排比对偶,称为“骈四俪六”。
对偶句在音韵上有严格的要求,能够增强节奏感,使语言整齐、语句均匀,琅琅上口,便于记忆和背诵。
骈文经典名句:
1、长烟一空,皓月千里。浮光跃金,静影沉璧。——范仲淹(宋)《岳阳楼记》
2、风萧萧而异响,云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨,车逶迟于山侧。——江淹(南北朝)《别赋》
3、华实蔽野,黍稷盈畴。——王粲(东汉)《登楼赋》
4、鸟无声兮山寂寂,夜正长兮风淅淅。魂魄结兮天沉沉,鬼神聚兮云幂幂。日光寒兮草短,月色苦兮霜白。——李华(唐)《吊古战场文》
5、翩若惊鸿,婉若游龙。荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。——三国曹植《洛神赋》
6、落霞与孤鹭齐飞,秋水共长天一色。——王勃(唐)《滕王阁序》
7、苔痕上阶绿,草色入帘青。——刘禹锡(唐)《陋室铭》
8、天悠悠其弥高,雾郁郁而四幕。夜绵邈其难终,日晼晚而易落。敷层云之葳蕤,坠零雪之挥霍。冰冽冽而寝兴,风漫漫而妄作。鸣枯条之泠泠,飞落叶之漠漠。——陆机(晋)《感时赋》
9、高霞孤映,明月独举,青松落阴,白云谁侣……林惭无尽,涧愧不歇,秋桂遣风,春萝罢月。骋西山之逸议,驰东皋之素谒。——孔稚珪(南北朝)《北山移文》
10、出淤泥而不染,濯清涟而不妖。——周敦颐(宋)《爱莲说》
对偶的构成和表达效果:
对偶是由两个相互呼应、相互对立、形式相似但意义相反的语言元素组成的表现手法。对偶的构成通常采用对称或者平行的方式,使得两个语言元素的结构、形式、句法和节奏等方面呈现出相互呼应或者反差的效果。对偶可以起到强化语言表现力、加强说服力、增强语言节奏、激发思维启示等多种表达效果。
比如,“生死相依”,“一日千里”,“春风化雨”,“心慈手软”,这些都是对偶的表现方式。通过对偶的运用,可以让人们在接受语言表达时更容易理解、接受和记忆,增强语言在人类交流中的重要性。
有对偶修辞手法的诗句举例:
1、无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
2、万里悲秋常作客,百年多病独登台。
3、沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
4、金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。
5、四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激。
6、高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。
7、红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。
8、坐地日行八万里,巡天遥看一千河。
骈句和散句的区别:
骈句,是一种讲求对仗的文体,它要求文字的对偶,重视声韵的和谐。而且结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句也有工整和不工整之分,不工整的骈句在结构和字数上也可能不完全合乎要求。骈句是诗句的一种,与散句相对,则是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。
散句指句式灵活而富有变化的句子,长短不一,自由活泼,生动感人。散句能使语气舒缓,舒卷自如。从语言的交际功能看,散句是它的自然形态,也是基本形态,人们平时说话、写文章,主要用散句;整句则是一种修辞方式,是一种辅助形态,它除了在格律诗、快板诗、对口词等少数文艺形式中起主导作用外,一般都要与散句结合使用。