对仗与对偶举例

在诗词，对联中，对仗与对偶的修辞方法使用是比较多的。它们是两个概念，是两种语言形式。对偶，是一种修辞方法。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须词性一致。

对仗与对偶举例：

1、对仗：

（1）青山隐隐水长流，白鹤悠悠云间游。

赏析：这两句诗运用了工整的对仗手法，青山对白鹤，隐隐对悠悠，水长流对云间游，词性、结构和音韵均相互对应，既描绘出一幅宁静悠远的画面，又通过动态与静态、自然景色与动物活动的对比映衬，展现出深远的意境和诗人淡泊恬静的心境。

（2）沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

这两句无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工整，是最为典型的对仗联句。

它们用词精当，对仗工整，“病树”对“沉舟”，“前头”对“侧畔”，“万木”对“千帆”，“春”字名词活用为动词，与“过”字相对。

2、对偶：

（1）《登高》杜甫——无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

（2）《花木兰》——将军百战死，壮士十年归。

（3）《山园小梅》林逋——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

（4）《钱塘湖春行》白居易——乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

（5）《送友人》李白——浮云游子意，落日故人情。

（6）《古风二首》李绅——春种一粒粟，秋收万颗子。

（7）《画》无名氏——远看山有色，近听水无声。

（8）《野望》王绩——树树皆秋色，山山唯落晖。

（9）《静夜思》李白——举头望明月，低头思故乡。

这些诗句通过对偶的方式，使诗句更加优美、韵律感更强，并且能够形象地表达出一种平衡、和谐的意境。运用对偶的诗句可以增加诗歌的艺术感和美感。

对偶和对仗的区别：

1、表现形式上不同：

对偶限于“字数上相等，结构、词性大体相同，意思相关的两个短语或者句子”。

对仗除了具备对偶的要求外，还要求词性一致，平仄相对，意义相反（否则就“合掌”，这在诗歌中是不可取的），不能在上下句中的相同结构位置上出现相同词语。也就是说，对仗在形式要求上比对偶高。

例如：

范仲淹《岳阳楼记》“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是对偶不是对仗，因为其平仄不相对，音律不太和谐，特别明显的是在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等同一词语，所以不合对仗的要求。

刘禹锡《酬白乐天扬州初逢见赠》“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”，其中颈联“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”就是对仗。

2、使用范畴不同：

对偶属于语言运用范畴，是一种修辞手法，常常被广泛用于各种文体。

对仗属于诗词写作范畴，是一种表现手法。格律诗要求颔联与颈联必须对仗，可以说对仗是格律诗词独具的一种特殊创作技法。

如果用一句话来总结对偶和对仗的关系，那就是“对仗是更加严格的对偶，所以对偶不一定是对仗，对仗一定是对偶。”

对偶的种类：

1、正对：

上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。

例如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴类皮厚腹中空。

2、反对：

上下句意思上相反或相对的对偶形式。

例如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

3、串对（流水对）：

上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。

例如：才饮长江水，又食武昌鱼。

根据上下句的形式又可以把对偶分为严式对偶和宽式对偶，严式对偶要求上下两句字数相等，词性相对、结构相同、平厌相对、不重复用字。

对偶的结构：

1、成分对偶：

例如：然而我的坏处，是在论时事不留面子，泛铜弊常取类型，而后者尤与时宜不合。

2、句子对偶：

例如：秋水共长天一色，落霞与孤骛齐飞。

对仗的类型有哪些？

一、从内容上分有正对、反对和流水对三种。

正对是指上下句意思相类或相关，相互补充、相互映发。像白居易的“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。

反对则是指上下句意思相反，有强烈的对比、映衬作用。如李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”

流水对要求上下句的意思有递接顺承的关系，次序不可颠倒。如杜甫“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”

对仗的5种分类方法，有必要看一看！

二、从宽严上分有工对、宽对和半对半不对三种。

工对又称“切对”，要求相对必须十分工整，不但音节、词组、词性相同，名词还要分为若干类，小类与小类相对。如韦庄“两岸严风吹玉树，一滩明月晒银沙。”

宽对，是相对工对而言，有三种情况——一是不拘小类，只求词性相同，如“雨中黄叶树，灯下白头人”；二是同字相对，如“明月如霜，好风如水，清净无限”；三是偏枯对，其对仗一方偏重而另一方偏轻，如“手自移蒲柳，家才足稻粱。”

半对半不对，是指两句只有部分字词相对，其余部分不对，如“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”

三、从方式上分有当句对、隔句对、鼎足对、交股对、续句对和联珠对。

当句对，又称“句中对”、“就对”，指本句中一些词语与另一些词语自行成对，全联亦工，如“江流天地外，山色有无中”。

隔句对，又称“扇面对”，指四句组成一组对仗，第一句与第三句对，第二句与第四句对。如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”

鼎足对，是指三句为对的对仗形式，俗称“三枪”。如“破青萍，排翠藻，立苍苔。”

交股对，指词语不拘位置，颠倒交错，以为对仗，别有情趣。如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”

续句对，是两个或两个以上的对仗，下边的对仗续接上边的对仗之意。如“神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱”，第三句续第二句之意，第四句续第一句之意。

联珠对，多句相对，只见于散曲。如“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受，几遍成几遍休。半点事半点惭羞，三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。”

四、从声韵上分有双声叠韵对、叠字对。

双声叠韵对，是用双声词（两字声母相同）、叠韵词（两字韵母相同）互为对仗。如“零槿花雨，参差荷叶风”，零落、参差都是双声。

叠字对，即以叠字为对仗。如“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”

五、从修辞上分有双拟对、回文对、双关对。

双拟对，对仗词语皆为比拟。如“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”

回文对，以回文法为对仗。如“碧空寒露松枝滴，滴枝松露寒空碧。”

双关对，有两种，一是谐音，如“事直皇在天，归迟白发生”；二是借义对，如“行李淹吾舅，诛茅问老翁。”