对仗与对偶举例
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在诗词,对联中,对仗与对偶的修辞方法使用是比较多的。它们是两个概念,是两种语言形式。对偶,是一种修辞方法。它是成对使用的两个文句,这两个文句字数相等,结构、词性大体相同,意思相关。对仗,是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须词性一致。
对仗与对偶举例:
1、对仗:
(1)青山隐隐水长流,白鹤悠悠云间游。
赏析:这两句诗运用了工整的对仗手法,青山对白鹤,隐隐对悠悠,水长流对云间游,词性、结构和音韵均相互对应,既描绘出一幅宁静悠远的画面,又通过动态与静态、自然景色与动物活动的对比映衬,展现出深远的意境和诗人淡泊恬静的心境。
(2)沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
这两句无论哪个方面都完全合乎对仗原则,而且对得极为工整,是最为典型的对仗联句。
它们用词精当,对仗工整,“病树”对“沉舟”,“前头”对“侧畔”,“万木”对“千帆”,“春”字名词活用为动词,与“过”字相对。
2、对偶:
(1)《登高》杜甫——无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
(2)《花木兰》——将军百战死,壮士十年归。
(3)《山园小梅》林逋——疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
(4)《钱塘湖春行》白居易——乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
(5)《送友人》李白——浮云游子意,落日故人情。
(6)《古风二首》李绅——春种一粒粟,秋收万颗子。
(7)《画》无名氏——远看山有色,近听水无声。
(8)《野望》王绩——树树皆秋色,山山唯落晖。
(9)《静夜思》李白——举头望明月,低头思故乡。
这些诗句通过对偶的方式,使诗句更加优美、韵律感更强,并且能够形象地表达出一种平衡、和谐的意境。运用对偶的诗句可以增加诗歌的艺术感和美感。
对偶和对仗的区别:
1、表现形式上不同:
对偶限于“字数上相等,结构、词性大体相同,意思相关的两个短语或者句子”。
对仗除了具备对偶的要求外,还要求词性一致,平仄相对,意义相反(否则就“合掌”,这在诗歌中是不可取的),不能在上下句中的相同结构位置上出现相同词语。也就是说,对仗在形式要求上比对偶高。
例如:
范仲淹《岳阳楼记》“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,是对偶不是对仗,因为其平仄不相对,音律不太和谐,特别明显的是在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等同一词语,所以不合对仗的要求。
刘禹锡《酬白乐天扬州初逢见赠》“巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。”,其中颈联“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”就是对仗。
2、使用范畴不同:
对偶属于语言运用范畴,是一种修辞手法,常常被广泛用于各种文体。
对仗属于诗词写作范畴,是一种表现手法。格律诗要求颔联与颈联必须对仗,可以说对仗是格律诗词独具的一种特殊创作技法。
如果用一句话来总结对偶和对仗的关系,那就是“对仗是更加严格的对偶,所以对偶不一定是对仗,对仗一定是对偶。”
对偶的种类:
1、正对:
上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。
例如:墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴类皮厚腹中空。
2、反对:
上下句意思上相反或相对的对偶形式。
例如:横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
3、串对(流水对):
上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。
例如:才饮长江水,又食武昌鱼。
根据上下句的形式又可以把对偶分为严式对偶和宽式对偶,严式对偶要求上下两句字数相等,词性相对、结构相同、平厌相对、不重复用字。
对偶的结构:
1、成分对偶:
例如:然而我的坏处,是在论时事不留面子,泛铜弊常取类型,而后者尤与时宜不合。
2、句子对偶:
例如:秋水共长天一色,落霞与孤骛齐飞。
对仗的类型有哪些?
一、从内容上分有正对、反对和流水对三种。
正对是指上下句意思相类或相关,相互补充、相互映发。像白居易的“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”。
反对则是指上下句意思相反,有强烈的对比、映衬作用。如李商隐的“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”
流水对要求上下句的意思有递接顺承的关系,次序不可颠倒。如杜甫“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。”
对仗的5种分类方法,有必要看一看!
二、从宽严上分有工对、宽对和半对半不对三种。
工对又称“切对”,要求相对必须十分工整,不但音节、词组、词性相同,名词还要分为若干类,小类与小类相对。如韦庄“两岸严风吹玉树,一滩明月晒银沙。”
宽对,是相对工对而言,有三种情况——一是不拘小类,只求词性相同,如“雨中黄叶树,灯下白头人”;二是同字相对,如“明月如霜,好风如水,清净无限”;三是偏枯对,其对仗一方偏重而另一方偏轻,如“手自移蒲柳,家才足稻粱。”
半对半不对,是指两句只有部分字词相对,其余部分不对,如“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”
三、从方式上分有当句对、隔句对、鼎足对、交股对、续句对和联珠对。
当句对,又称“句中对”、“就对”,指本句中一些词语与另一些词语自行成对,全联亦工,如“江流天地外,山色有无中”。
隔句对,又称“扇面对”,指四句组成一组对仗,第一句与第三句对,第二句与第四句对。如“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”
鼎足对,是指三句为对的对仗形式,俗称“三枪”。如“破青萍,排翠藻,立苍苔。”
交股对,指词语不拘位置,颠倒交错,以为对仗,别有情趣。如“裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。”
续句对,是两个或两个以上的对仗,下边的对仗续接上边的对仗之意。如“神女峰娟妙,昭君宅有无。曲留明怨惜,梦尽失欢娱”,第三句续第二句之意,第四句续第一句之意。
联珠对,多句相对,只见于散曲。如“九分恩爱九分忧,两处相思两处愁,十年迤逗十年受,几遍成几遍休。半点事半点惭羞,三秋恨三秋感旧,三春怨三春病酒,一世害一世风流。”
四、从声韵上分有双声叠韵对、叠字对。
双声叠韵对,是用双声词(两字声母相同)、叠韵词(两字韵母相同)互为对仗。如“零槿花雨,参差荷叶风”,零落、参差都是双声。
叠字对,即以叠字为对仗。如“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”
五、从修辞上分有双拟对、回文对、双关对。
双拟对,对仗词语皆为比拟。如“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”
回文对,以回文法为对仗。如“碧空寒露松枝滴,滴枝松露寒空碧。”
双关对,有两种,一是谐音,如“事直皇在天,归迟白发生”;二是借义对,如“行李淹吾舅,诛茅问老翁。”