扬州八怪是哪八位

扬州，一座历史文化名城，清代中叶，扬州的绘画艺术达到了鼎盛时期，涌现出一批杰出的画家，被后人称为“扬州八怪”。

扬州八怪是哪八位？

历史渊源

“扬州八怪”的说法最早源自清代乾隆年间，与当时的“金陵八家”相对应。金陵八家指的是以朱耷、石涛等为代表的八位南京画家，而扬州八怪则是扬州地区的八位代表性画家。然而，随着时代的变迁，扬州八怪的成员逐渐模糊，如今已经不再局限于八个人了。

成员争议

历史上，扬州八怪的成员一直存在争议。如今普遍认为，扬州八怪应该是以金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘和高翔等八位画家为代表的扬州地区的画家群体。然而，也有学者认为其他画家也应该被列入其中，例如高凤翰、边寿民、闵贞等人。

【金农】

金农（1687年—1763年），男，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。

他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

代表作有《东萼吐华图》《空扞如洒图》《腊梅初绽图》《玉蝶清标图》《铁轩疏花图》《菩萨妙相图》《琼姿俟赏图》等。著有《冬心诗集》《冬心随笔》《冬心杂着》等。

【郑燮（xiè）】

郑燮（xiè）就是大名鼎鼎的郑板桥，江苏兴化人，康熙朝秀才，雍正朝举人，乾隆朝进士。他是清代书画家、文学家，一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

郑燮（xiè）的代表作品有《修竹新篁图》、《清光留照图》、《兰竹芳馨图》、《甘谷菊泉图》、《丛兰荆棘图》等，着有《郑板桥集》。

郑燮（xiè）的画，取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。板桥的书法， 自称为“六分半书”，他以兰草画法入笔，极其潇洒自然，参以篆、隶、草、楷的字形，穷极变化。

【高翔】

高翔是清代画家、“扬州八怪”之一。他的山水画取法弘仁和石涛，所画的园林小景，大多是从写生中来，著有《西唐诗钞》。

高翔晚年右手残废，常以左手作画。清朝的李斗在《扬州画舫录》中有过这样的记载：“石涛死，西唐每岁春扫其墓，至死弗辍”。意思是说，石涛死后，高翔每年春天都去扫墓，直到死都没有断过。

【李鱓（shàn）】

康熙年间，李鱓（shàn）以绘画召为内廷供奉，后来因为不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，后被罢免。在两革科名一贬官之后，至扬州卖画为生。

李鱓（shàn）的画，形成了自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格。他喜欢在画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

【罗聘】

清代画家，又号花之寺僧、衣云、别号花之寺、金牛山人、洲渔父、师莲老人。安徽歙县人，后移居江苏甘泉（今扬州）。扬州八怪之一，扬州八怪中最年轻者。他拜扬州八怪之一金农为师，学诗习画。金农评价罗聘曰：“笔端聪明，无毫末之舛”。其作画的特点：一是创作大胆；二是下笔准确。他的许多作品似金农，但在用笔却比金农厚重，造型更为准确。未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰颇精妙。

【李方膺】

清代诗画家，通州（今江苏南通）人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为扬州八怪之一。

【高翔】

高翔，字凤岗，号西唐，又号犀堂、西堂、樨堂等，别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称"四凤"。高翔少年时期崇尚石涛，后与石涛结识为友，常相往来，情谊深长，受益颇深，是石涛的挚友和忠实追随者。

【汪士慎】

汪士慎，清代著名画家。字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。汪士慎在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。