余华的作品有哪些

作为中国当代作家之一，余华颠覆了传统小说的叙事模式，推崇通过暴力和血腥的写作形式，暴露人性之恶，数十年来，余华作品被翻译成近40种语言，在世界上多个国家和地区传播。

余华的作品有哪些：

1、《活着》

一个微小的个人，在大时代中载浮载沉、漂泊无向，却依旧闪耀着小人物坚韧与顽强。《活着》的主角福贵本是个阔少爷，可他赌光了家业。父亲被他活活气死，母亲在穷困中患病去世，福贵也被国民党抓去当壮丁。几经波折回到家中，还没过几天安稳日子，妻子、儿女和孙子相继死去，最后只剩福贵和一头老牛相依为命。但是，福贵依旧活着，仿佛比往日更加洒脱与坚强。

2、《许三观卖血记》

《许三观卖血记》才是更具现实意义的“活着”。对于任何一个人来说，但凡有一点活路，都不会去冒着生命危险去卖血。卖血，几乎是一个穷途末路的人最后的生存方式。但是，在许三观的故事里，他却先后卖血12次。每次卖血，许三观都有必须卖的理由。是在一次次的卖血中，我们感受到了一个人活在世上的卑微与温情。

3、《兄弟》

余华在故事里，用一对兄弟的无常人生，掀开了人性之中令人胆寒的恶。曾经相依为命的兄弟，因为女人，变得势同水火、形同陌路。在充满绝望的故事里，时刻提醒我们道德的力量。

4、《文城》

余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。但却不是通常的世人，而是违反那么一点人之常情的世人。在《文城》中，继承父业的林祥福，本来家底殷实，日子有滋有味，却因一个文城来的女子小美而着迷。面对小美一而再、再而三的抛弃，林祥福在军阀混战、匪祸不断、民不聊生的清末乱世，毅然选择了带着孩子背井离乡去文城寻找小美。余华擅长书写苦难，讲述个体与残酷命运对峙的悲剧，偏偏又赋予这种苦难与悲剧一种温情和暖意。

5、《在细雨中呼喊》

《在细雨中呼喊》中，虽然没有波澜壮阔的恢弘叙事，但在平淡如水的农村社会，依然有诉不完的故事。书中讲述了一个生父母不爱、亲兄弟不喜的少年孙光林，在一次次被排挤孤立却又坚强站起，最终与生活和解的故事。当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温柔了。孙光林在细雨中呼唤亲情、友情的模样，像极了在茫然无措中，渴望着温暖的我们。或许只有经受住孤独的侵蚀，我们才能才能变得真正强大。

6、《《黄昏里的男孩》

余华最厉害的地方，在于他总是能用最平实无华的文字，淋漓尽致而深刻地反映一个时代的鲜明特征。对于《黄昏里的男孩》，我们既可以把它当小说看，因为有些离奇的情节超出了现实的框架。同时，也可以把它当成寓言来看，因为有些黑色幽默不动声色间就完成了绝佳的讽刺。有时候，让人感觉滑稽可笑，难以置信。有时候，又让人看了觉得崩溃，仿佛自己就身在其中。

余华的创作特点：

1、苦难叙事

余华擅长将赤裸现实展现在读者眼前，让人类正视苦难，唤起人类的恐惧和良知。在余华小说中，苦难无处不在。比如《活着》中，福贵的亲人们一个接着一个死去，到了最后，只剩福贵一个人，亲人的死亡给福贵带来了最深的苦难和折磨，对福贵而言，死亡似乎已经不再可怕，但是，死亡却迟迟不降临在他的头上，他只能不断忍受亲人一个接着一个离去的悲哀。余华通过展现一幕幕死亡场景，表达了人类的无法摆脱宿命的生命之苦。

2、重复叙事

“重复”的叙事方式是余华作品中引人注目的现象。《活着》以重复不同情境的死亡事件为内容，叙述了主人公福贵的坎坷经历。《许三观卖血记》以重复十次卖血过程为内容，叙述了主人公许三观为了生存而不断卖血的凄惨经历。除此之外，在《在细雨中呼喊》《此文献给少女杨柳》《十八岁出门远行》等作品中，也可以看见余华运用“重复”叙事方式的痕迹。

3、多元叙事视角

在作品创作中，余华经常避免采用全知全能的叙事视角，尽量退出事件，进行多角度的叙事转换。比如《在细雨中呼喊》中，“我”作为故事的叙述者，经历了很多事情，也透过观察记录了许多人物的种种经历。

小说中，“我”拥有少年的孙光林和成年的孙广林等双重身份，余华通过少年的“我”的视角，表现成人世界的自私和冷漠；通过成年的“我”的视角，表现对少年时代天真单纯的向往，在不断交错的两个视角中，使读者从少年和成年的角度认识不同阶段的人和事。再如《许三观卖血记》中，余华也会让故事中的社会底层小人物通过大量对话，自己讲故事，并在不断地视角转变过程中，让读者体验不同的人生。