七绝与七律的区别

七律就是七言律诗的简称，每首八句，每句七字。 七绝就是七言绝句的简称，每首四句，每句七字。你知道两者有什么区别吗？

七绝与七律的区别？

1、句数上不同

绝句共有四句，律诗共有八句。 律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。 绝句又叫“截句”。此体全诗四句，每句七言。

2、起源不同

七言律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。

七言绝句诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。

3、格律不同

七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律。

七言律诗格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。

4、创作上有不同

绝句常常洗练，律诗容易啰嗦。七绝务求简洁再简洁，以最少的字包容最大的信息，故七绝常放旷。因为短小，也无所谓章法，率性之作更多。起、承、转、合并非好绝句的标准，只是一种欣赏方式，并非作诗法门。七律则务求精严，更多规范性要求，大体呈收敛的态势。绝句不怕写得细琐，律诗则容易把本没有那么长的内容硬是拉长，徒有其形式。

七绝与七律共同点：

1、归属相同：七绝与七律同为近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。

2、用韵基调一致：偶句押韵，且必须是同一韵部一韵到底，不得换韵，不得邻韵通押。但第一句除外。第一句有可押可不押的自由，若押，可邻韵通押。这些七绝与七律都是一致的。

3、都遵从近体诗的格式，平仄、相粘、拗救原则都是一致的。

七绝的代表作：

1、《凉州词》唐·王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

这首诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。

也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。后世有评论家认为这首诗来唐诗七绝的压卷之作。

2、《渭城曲》唐·王维

渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

一句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”凄婉深沉，语浅情深，像是走进了诀别人的内心，感染着分别的两个人，遂成千古绝唱，一直为后世称道不已。

3、《早发白帝城》唐·李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

这是李白在乾元二年（759年）流放途中遇赦返回时所创作的一首七绝，是李白诗作中流传最广的名篇之一。

全诗把诗人遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体，运用夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，又不假雕琢，随心所欲，自然天成。明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”

七律的代表作：

1、《登高》【唐】杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。

《登高》见景抒情，描绘了萧瑟寂寥的长江景致，呼应了诗人自己的穷困潦倒、愁苦悲凉，发出了对人生飘零的感慨，落寞非常，让人不忍卒读。

《登高》在格律方面达到了七律的顶峰，而且四联皆对，却给人首尾似乎无对、胸腹无意而对的妙境，被评为“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，当选第一，实至名归。

2、《锦瑟》【唐】李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

《锦瑟》是李商隐写得最好的一首诗，同时也是最让人费解的一首诗，不同的人都能从其中品出不一样的意味，普遍以为这首诗是对自己妻子的追思和对年华逝去的感慨。

因为古瑟本为二十五弦，现在无端的成了五十弦，有每根弦都断了的意思，并借用庄生梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良玉生烟等四个典故，创造出了一个朦胧唯美的境界，传达出深沉幽婉、情真意长的情愫，美不胜收。