四大楷书书法家哪四个

楷书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。他们分别是唐代的欧阳询，颜真卿，柳公权和元代的赵孟頫，被合称为“欧、颜、柳、赵”。他们都是中国历史上杰出的书法家，各自的楷书都有独特的魅力和艺术价值。

四大楷书书法家哪四个

楷书四大家，是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称。分别是著名楷书四大家：唐初欧阳询（欧体）、盛唐颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体） 、元朝赵孟頫（赵体）。

欧阳询

欧阳询，因为常任太子率，更令一职，世称“欧阳率更”。欧阳询，擅长楷书，行书和隶书，虞世南说他“不择纸笔，皆能如意”。他的书法以楷书为最，究其用笔，方圆兼备而尽显峭拔，“若草里惊蛇，云间电发，又如金刚怒目力士，挥拳”其中，竖弯钩等笔画仍有浓厚的隶书意味，他的楷书，无论用笔集体都十分严肃的程序，最便于初学。后人所传，欧阳结体36法，就是从胎中归纳出来的结字规律。欧阳询楷书代表作《化度寺邑禅师舍利塔铭》《黄甫诞碑》等。他的行楷书《张翰思鲈帖》体势纵长，笔力劲健，墨迹传世，尤为宝贵。欧阳询还擅长写隶书，《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品。

颜真卿

颜真卿，他出身名门，是著名学者，颜师古的五世孙。颜真卿为人笃实耿直，以义烈闻名于官场，为四朝元老，宦海浮沉，不以为意，后奉命招抚谋反的淮西节度使李希烈，被李希烈所杀。

颜真卿的书法，源自家学，但其得以变革的启迪者，乃吴郡张旭，他能汲取百家自如取舍，留下大量碑帖，对后世影响深远，史学家范文澜在着述中每提及唐书，皆称“盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者”。颜的楷书反映出一种盛世风貌，气宇轩昂，颜真卿存世楷书作品多，前后风格变化大，可不认为早中晚三个时期。

44岁写的《多宝塔》是早期代表作，该碑结构平正云纹，用笔严谨，但颜书的特征还没完全形成，后世论述者褒贬不一。

55岁左右所作的《臧怀恪碑》和《郭氏家庙碑》属颜真卿终极作品，个人风格初具规模。

《麻姑仙坛记》是颜真卿63岁时的作品，此碑翻刻较多，真本难得。清何绍基尤爱此碑，他在跋黄瀛大字木刻本时说，“神光炳峙，朴逸厚远，实为颜书各碑之冠。”

71岁时所写的《颜勤礼碑》用笔沉稳厚重，结构更，趋端庄大方，颜字端庄雄厚，楷法严整，合乎质量规范，适于使用，因此广为后世取法。

柳公权

柳公权（公元778年——公元865年），字诚悬，唐代书法家，楷书四大家之一。汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。官至太子少师，世称“柳少师”。

柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称颜柳。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。

柳体：晚唐著名书法。初学“二王”，后习隋唐各家笔法，后进一步把变用颜体，另辟蹊径创新独树一帜。书体结构严谨，疏朗开阔，格局方正，劲健挺拔，骨力洞达，神采俊发，因此成为后世楷模。其点画遒劲刚健，富有弹性，横竖撇奈笔势都向四面伸展，大局势开阔，“竖钩”“斜戈”，往往采用适当的上伸和下延的写法，使字显得昂首屹立，雄资磅礴。横画多采用方起园收，竖画多用逆峰起笔，顿笔之后引峰下行，收笔多采用悬针或者垂露法书。撇奈多有一定的弧度，虽然出锋挺拔，但有着内部的骨力。用笔行驻提按精悍出神。以颜体为基础，结字紧凑疏朗豪放，中宫收紧，四面开张，紧而不拘，疏而不散，规整中富有变化，平正中偶出险奇。

赵孟頫

元朝赵孟頫（赵体） 赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯,汉族，吴兴（今浙江湖州）人。

被后人评为楷书四大家之一，赵子昂确实是名副其实实的，但有些人因其二臣的原因而贬低其书法，其实是不对的，他的楷书也很容易被人评为媚俗，其实就更不对了。

赵子昂的字初一看好像甜美，但你练起来就明白，其实是很难写的，所以嘉强说没有一定阅历的人是很难写好他的字的，他的字里面所透露出来的高贵气息是需要一定经历的人才能感受到的。

赵子昂的楷书代表作有《胆巴碑》和《玄妙观重修三门记》等，他流传下来的作品很多，而且大多都是墨迹版本，是非常珍贵的学习材料。

他的《胆巴碑》被评为“古劲绝伦，品属第一”，传承的还是二王一脉的书风，其秀逸中深含古气，点画精纯，风格独有。

楷书的分类

按照出现时间楷书有三大系统：

1、魏晋楷书：取法魏晋，主要以小楷的形态存在。以钟繇、王羲之、王献之的小楷为代表，重点是小楷。例如钟繇的《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》，王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》，王献之的《玉版十三行》等。讲到这里，我们简单讲讲小楷的选帖问题。小楷选帖，推荐直追魏晋，先不取明清，为什么呢？宽博度不一样。魏晋小楷非常自由，大珠小珠落玉盘的感觉。前面是篆隶，是平动，而非提按，整体表现为质朴。

2、魏碑。这是一种特殊的现象，是以北魏这个时代的碑为主的一类形态，后来把这样一种形态泛化开来，凡是这一类形态的书法作品统称为魏碑风格。它的分类：

摩崖：曲折多变、长期斑驳，以圆笔为主，郑文公，石门铭，郑文公比较规范。

造像：龙门二十品，方折方刻，刀锋锋利，杨大眼、始平公。

墓志：司马、元氏属皇家墓志，比较规范。

碑版：规整，诸如张猛龙。

3、唐楷。这是典型的书。唐楷即指楷式完全成熟定型的隋唐主流书体，从书法角度则为通俗或者大众书体。然唐楷多是后人取法对象，亦是楷书发展史上的颠峰。智勇的千字文，欧阳询的九成宫，虞世南的孔子庙堂碑，还是晋法。从禇遂良开始，是唐楷的形成。或者说他们是“上承六朝北碑之余韵，下开唐代楷体之先河”。到了颜真卿、柳公权，多宝塔碑、颜勤礼碑、玄秘塔碑、神策军碑，提按越来越明显，而非平动。晋人书写的方式无意是吻合了书法的欣赏，也就是上墙。晋人是执掌之书，中唐，高桌高椅出现，有了提按。笔法魏晋到初唐都是手的自然运动，而非笔，用腕而非用笔，不是描出来的，是自然写出来的，微微一侧就可以，欧阳询等，高桌高椅代替执掌之书，褚开始是唐楷的形成，提按，已非平动。如欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权、褚遂良、赵孟：一是出身，二是特有的境遇。例如颜真卿祖上是北朝颜之推，所以他的书风有着北派书风带过来的血脉，他的字含有碑的成分。

楷书的特点

第一、平直之美

楷书从结构上看，它的笔画具有平直之美，横平竖直，简简单单，像是做人一样，刚正不阿，它以平直的笔画告诉人们，做事要公平，做人要正直，这些看似简单的问题，它的中间又有复杂的道理。楷书在书写中必须要懂得笔法，它以中锋用笔为上，才能写出饱满有骨力的线条，才会有入木三分的感觉。做人也是一样，想要达到大道至简，必须进行人生的修炼和提升，没有任何一件事情从来都是简单的，只是人们在追求、在渴望简单，但简单的一个动作也许需要多少年的修养才能得到。“台上一分钟，台下十年功”，那些杂技演员，在台上表演看似简单，有时惊心动魄，有时身轻如燕，但他们背后付出的劳动是由苦和泪换来的。书法家在写字时，有时花了一分钟，可背后为这几个字花费的时间、金钱、功夫岂是旁人能知晓的。平直的美，背后却并不简单。

第二、方正之美

方，是四方之意，代表着一个地域，正，是正直、正气，代表着公平、庄严，方正就是在一定范围之内的规矩。中国传统文化中，最具典型代表的是中国的古代建筑，远看有气派、庄严、威严之美，近看每一处细节，都是经过精工细雕、严格设计的，是世界建筑史中最伟大的成就之一。中国的汉字也是一样，四四方方，平平正正，它却蕴含着书写的道理，在结体的构造上，它与建筑一样，是经过一砖一瓦的设计、对比、铺设，而书写则是在用笔、技法、章法等各种环节的处理上造就了艺术之美。建筑讲究精工设计，楷书则要求点画平正，结构精美，这是中国文化相通相融的巧合，也是建筑之美与书法的之美的内在审美要求，是符合大众欣赏的内心所需。

第三、简单之美

楷书是由六种最基本的笔画构成，即：点、横、竖、撇、捺、折，这些笔画只要按照一定的要求组合在一起，就会形成一个汉字。在书写中，也是按照用笔的规矩来完成，人们常说：“大道至简”，就是要求把最复杂的事情用简单的方法来做，这才是智慧，是大道。但是，想要做到最简单，就必须从简单开始，做到复杂，由复杂再做到简单，只有经过了这个过程，才能找到简单的捷径。学习书法是从最基本的点画学习，等掌握了一定的用笔方法后，就可以向结构、章法学习，最后，才会“下笔如有神”感觉。

写好楷书的技巧方法

1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横我向右上斜5—10度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。

2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。

3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。

4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。

5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。

6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。

7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。

8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。

9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。

10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且 悬针竖长以配左。

13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。

14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。

15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。

16、左下、左上包围，内部稍偏右：左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。

17、右上包围，内部稍偏左：右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。

18、撇低捺高：撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。

19、空档均匀：有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。

20、钩对中心：弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。

21、四周平稳：凡带方框的字，外框平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。

22、内满偏左：方框内的结构单位应占满内部空间并稍稍人偏左。

23、无画包竖：当口内无笔画时，口框右下角横伸出以包竖。

24、有画包横：当口内有笔画时，口框右下角竖伸出以包横。

25、交叉居中：撇捺交叉点宜在本结构单位或本字中心线上。

26、捺不重复：凡有两捺以上存在时，只须伸展一捺，其它变点。

27、笔断意连：虽然笔笔独立，但务使上笔与下笔之间，运动轨迹自然，有一内在联系。

28、撇尖进框：柳体字由上撇下框组成时，一般撇尖插入框内。

29、内收外放：柳体字中间聚拢，字外围疏散放开，与颜体字相反。

30、撇起竖右：在有竖与撇相连的字中，撇的起笔位置一般在竖的右边。