化作春泥更护花的全诗

“落红不是无情物，化作春泥更护花”可谓是流传千古的名句，出自于清朝龚自珍的《已亥杂诗》。这两句让整首诗的寓意都得到了升华。

化作春泥更护花的全诗

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

——《己亥杂诗》其五

（1）浩荡离愁：离别京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平。浩荡：无限。

（2）吟鞭：诗人的马鞭。

（3）东指：东方故里。

（4）天涯：指离京都遥远。

（5）落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。

（6）花：比喻国家。即：到。

译文：

浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸， 离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。从枝头上掉下来的落花不是无情之物，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。

赏析：

四十八岁时，龚自珍辞官离京。这对于三十八岁考上进士的诗人绝非易事。为官十年间，主张改革的龚自珍放言高论、辞采凌厉，却多遭打压，甚至以隐形手段陷害。道光十九年（己亥），龚自珍年近半百，仕途蹭蹬。孤独的诗人只能辞官离京，这意味着他将告别仕途，永远地离开朝廷。这对于科考多年、十年为官的自己毋宁说是个彻底的否定，这等离愁如何不“浩荡”、不汹涌？心中翻腾的不甘与无奈使他深深理解了归隐的陶渊明：“陶潜诗喜说荆轲，想见停云发浩歌。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多”，“陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高。莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚”。

夕阳西下，诗人孤独地策马前行，指鞭去向天涯，永别庙堂。暮春时节，满城飞花。自己不正像那委地的落花吗？但“落红不是无情物，化作春泥更护花”。诗人将自己从感伤中抽拔出来，抖擞精神，看向未来，“予赋侧艳则老矣，甄综人物，搜辑文献，仍以自任，固未老也”，积极地准备展开新的作为。

“浩荡离愁”固然伤感，但其中未尝没有新的意义。“化”字正展现了诗人将痛苦转化为价值的努力，这何尝不也是我们面对离散衰灭时可选的态度呢？

【创作背景】

道光十九年(1839)，也就是1840战争的前一年，龚自珍已48岁，对清朝统治者大失所望，毅然决然辞官南归，回归故里，后又北上迎取眷属，在南北往返途中，他有所思，有所感，就用鸡毛写在账簿纸上，投入一个竹筐里。后来共“得纸团三百十五枚，盖作诗三百十五首也”(《与吴虹生书》)，写就巨型组诗。这就是著名的《己亥杂诗》。那一年是己亥年。本文选自《己亥杂诗》的第五篇。作者当时愤然辞官，离别亲朋好友，愁肠百结。

【作者简介】

龚自珍(1792—1841)，出身于一个具有深厚文化造诣的世代官宦家庭。他是清代著名学者段玉裁的外孙，从小受到外祖父的教诲和指点，打下良好的治学基础。他目睹朝政腐败，时局艰难，积极主张政治和经济改革，建议加强战备，以御外侮，但不为清政府所苇视，一生只做些没有实权的闲官。后来以侍奉老父为中，辞官回家，在杭州、丹阳讲学。两年后死于江苏丹阳书院。

龚自珍博学多才，他精通经学、文字学和史地学，又是著名的数学家和杰出的诗人。他的诗饱含着丰富的社会内容，以其先进的思想，打破了清中叶以来传统文学腐朽、避时的局面，成为“今文学派”的重要人物。他的诗歌，一部分是直接针对腐朽的社会现实，具有极强的战斗性。如《咏史》《已亥杂诗》等。更多的是一些内蕴复杂的抒情诗，作者将“更法”“改图”的强烈愿望，熔铸于炽热的诗句之中，洋溢着爱国主义热情。龚自珍的诗想象奇异瑰丽，有着生动有力的意象。“落红不是无情物，化作春泥更护花”，就是其中最受人称颂的名句。他的诗形式多样，风格各异，古体诗近体诗都驾轻就熟，得心应手。龚自珍的思想和诗作，对近代文学有很大影响。