汪曾祺经典语录名句

汪曾祺博学多识，情趣广泛，对戏剧、书画等也多有研究，创作有画作《人境》《十二红》等、京剧《范进中举》《沙家浜》等，他曾赴美国进行文学交流，引起了较大反响，其作品被翻译成多国语言，有的还被选入国家教材和收录进文学史籍，对中国文学的世界性传播贡献较大。

汪曾祺经典语录名句：

1、如果你来访我，我不在　　请和我门外的花坐一会儿。它们很温暖，我注视他们很多很多日子了　　

2、它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶。你说我在做梦吗？人生如梦，我投入的却是真情。

3、语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。　　

4、流动的水，是语言最好的形象。　　

5、曾见一些青年同志写作，写一句，想一句。我觉得这样写出来的语言往往是松的，散的，不成“个儿”，没有咬劲。　　

6、语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的。　　

7、“气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”　　8、他提出一个语言的标准：宜。即合适，准确。世界上有不少作家都说过“每一句话只有一个最好的说法”，比如福楼拜。他把“宜”更具体化为“言之短长”与“声之高下”。　　

9、一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。　　

10、世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。　　

11、有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。　　

12、小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。　　

13、语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。　　

14、好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言--只是他没有说出来。　　

15、往往有这样的说法：这篇小说写得不错，就是语言差一点。我认为这种说法是不能成立的。　　

16、我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个才人小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。　　

17、人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”，“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字、“白”字，有什么稀奇呢？然而，未经人道。　　

18、我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。

汪曾祺的诗：

1、彩旗

当风的彩旗，

像一片被缚住的波浪。

2、杏花

杏花翻着碎碎的瓣子……

仿佛有人拿了一桶花瓣散在树上。

3、早春

（新绿是朦胧的，飘浮在树杪，完全不像是叶子……）

远树的绿色的呼吸。

4、黄昏

青灰色的黄昏，

下班的时候。

暗绿的道旁的柏树，银红的骑车女郎的帽子，橘黄色的电车灯。

忽然路灯亮了，

（像是轻轻地拍了拍手……）

空气里扩散着早春的湿润。

5、火车

火车开过来了。

鲜洁，明亮，刷洗得清清爽爽，好像闻得到车厢里甘凉的空气。

这是餐车，窗纱整齐地挽着，每个窗口放着一盆鲜花。

火车是空的。火车正在调进车站，去接纳去往各地的旅客。

火车开过去了，突突突突，突突突突……

火车喷出来的气是灰蓝色的，蓝得那样深，简直走不过一个人去；但是，很快，在它经过你的面前的时候，它映出早已是眼睛看不出来的夕阳的余光，变成极其柔和的浅红色；终于撕成一片白色的碎片，像正常的蒸汽的颜色，翻卷着，疾速地消灭在高空。于是，天色暗下来了。

6、赛里木

野苹果花开得像雪，

赛里木湖多么蓝哟！

塔松里飞出了白云，

赛里木湖多么蓝哟！

牛羊在绿山上吃草，

赛里木湖多么蓝哟！

赛里木湖多么蓝哟，

你好吗？赛里木，赛里木！

7、泊万县

岸上疏灯如倦眼，

中天月色似怀人。

卧听舷边东逝水，

江涛先我下夔门。